Jährliche Archive: 2016

03./04. Dezember – Hieronymus Praetorius

2016-12-03Missa Super Angelus ad pastores ait à 8
und Advents-Motetten des 16. Jahrhunderts von Hans Leo Hassler, Melchior Vulpius, Jacobus Handl und Christoph Demantius

Samstag, 03. Dezember 2016, 19:00 Uhr
Auferstehungskirche, Rottach-Egern
Eintritt frei, um Spenden wird gebeten

Sonntag, 04. Dezember 2016, 17 Uhr
St. Sylvester, München
Karten à 15€ (10€ ermäßigt) an der Abendkasse, unter 089-8126289 und unter kartenbestellung@vokal-ensemble-muenchen.de

Vokal Ensemble München

Leitung Viktor Töpelmann

21./22. März 2016 – In Cruce Vulneratum

2016-03-19

Spanische Passionsmusik aus dem 16. Jahrhundert von Tomás Luis de Victoria, Francisco Guerrero und Cristóbal de Morales

Samstag, 21. März 2016, 19 Uhr
Erlöserkirche, München-Schwabing

Sonntag, 22. März 2016, 19 Uhr
St. Johann Baptist, Bergkirchen

Vokal Ensemble München

Leitung Viktor Töpelmann

Karten à 15€ an der Abendkasse, unter 089 8126289 oder unter kartenbestellung@vokal-ensemble-muenchen.de

 

Das Vokal Ensemble München mit spanischer Passionsmusik (Konzertkritik auf sueddeutsche.de, von Adolf Karl Gottwald)

„Renaissance“ – das ist so ein Zauberwort, das Kunstbegeisterte schier auf der Zunge zergehen lassen. Man denkt an berühmte Renaissance-Architektur in Italien oder auch in Augsburg, und nach Renaissance-Musik befragt fällt uns neben Palestrina Orlando di Lasso ein, der größte Musiker dieser Zeit, der in München wirkte und sogar ins Dachauer Schloss kam. Die große geistliche Musik dieser Zeit, also des 16. Jahrhunderts, wirkt auf uns weihevoll und äußerst kunstvoll, ist uns aber letztlich fremd. In der Kirche Sankt Johann Baptist in Bergkirchen gab es jetzt etwas ganz Spezielles, nämlich spanische Passionsmusik aus dem 16. Jahrhundert von Tomas Luis de Victoria, Francisco Guerrero und Cristobal de Morales. Das „Vokal Ensemble München“ war mit 24 Sängerinnen und Sängern angereist, um diese in jeder Hinsicht erlesene Musik in der herrlichen, von Johann Michael Fischer geplanten Kirche aufzuführen.

„Außergewöhnlich aufwendige Lösung für eine Dorfkirche“ befindet der Dehio, und wir können das gleiche über dieses Konzert sagen. Ist man beim Betreten der Kirche von dem ganz in Gold gefassten Hochaltar schier geblendet, so erscheint auch diese spanische Musik wie in Gold gefasst, kostbar, ja äußerst wertvoll, aber eigentlich nicht fassbar. Der klassische Musikfreund, der sich in der Musikgeschichte auskennt, hat wenigstens die Namen Cristobal de Morales und Tomas Luis de Victoria, oder, italienisch geschrieben, de Vittoria, gehört und weiß, dass dessen „Officium Hebdomadae Sanctae“ mit Klageliedern des Propheten Jeremias die wohl bedeutendste liturgische Musik für die Karwoche ist. Aber wer hat sie jemals gehört?

Ist es dem Vokal Ensemble München schon als unerhört großes Verdienst anzurechnen, sich dieser Musik zu widmen und sie aufzuführen – in Bergkirchen noch dazu im Rahmen eines kongenialen Kirchenraums -, so wird dieses Verdienst noch übertroffen von der Art und Weise der Darbietung. Dem Vokal Ensemble München gelang es nämlich, die zunächst wie ein in Gold starrender, reich ausgestatteter Hochalter wirkende Musik mit Leben zu füllen, die Figuren so lebendig werden zu lassen, dass sie zu uns sprechen können und ihre Aussagen uns berühren.

Das von Viktor Töpelmann geleitete Ensemble beeindruckte zunächst mit prächtigem Chorklang – sauberste Intonation ist dabei eine Selbstverständlichkeit. Nach und nach aber gelang es, durch feinste Differenzierungen immer mehr auf das gesungene Wort aufmerksam zu machen und den Zuhörern etwa die Klagelieder des Jeremias nahezubringen. Mit dem lateinischen Text samt deutscher Übersetzung in der Hand konnte man dank der sehr deutlichen Artikulation der Sängerinnen und Sänger gut folgen, man wurde in die Stimmung der Karwoche geradezu hineingezogen. Die Texte sind oft von beklemmender Aktualität wie etwa: „Unser Wasser müssen wir um Geld trinken; unser Holz muss man bezahlt bringen lassen. Man treibt uns über Hals; und wenn wir schon müde sind, lässt man uns doch keine Ruhe.“

Nicht anders erging es den aufmerksamen und aufnahmebereiten Zuhörern bei Motetten von Cristobal de Morales und dessen Schüler Francisco Guerrero. So aber muss Musik dieser Zeit (auch anderer Zeit) gesungen werden; denn nur so ist ihre Wiedergeburt – Renaissance – in unserer Gegenwart möglich und sinnvoll.

So weit entfernt und beziehungslos zu unsrem gelobten Land zwischen München und Augsburg ist diese spanische und römische Musik übrigens nicht. Tomas Luis de Victoria, der als spanischer Musiker fast nur in Rom wirkte, widmete 1572 sein erstes Motettenbuch dem Bischof von Augsburg und 1576 eine Sammlung von Messen, Psalmen und Magnificat dem Herzog Ernst von Bayern.

Konzert des Vokal Ensembles München: Berückende Schönheit der Musik (Konzertkritik auf merkur.de, von Ingrid Koch)

Ein anspruchsvolles Programm und eine erlesene Darbietung: Musik vom Feinsten bekam das Publikum bei dem berührenden Auftritt des Vokal Ensembles München unter der Leitung von Viktor Töpelmann zu hören.

Bergkirchens zweite Bürgermeisterin Edith Daschner hatte ein außergewöhnliche einstündige Konzerterlebnis initiiert. Sie hatte in Zusammenarbeit mit Kult A8 renommierte Gäste – das Vokal Ensemble München – nach Bergkirchen in die Pfarrkirche Sankt Johann Baptist eingeladen.
Die 25 Mitglieder des gemischten Chors freuten sich ebenfalls, in dem prächtigen spätbarocken Gotteshaus auftreten zu können. Der Chor leitete mit selten aufgeführter spanischer Musik aus der Renaissance die Karwoche ein. Zu hören waren höchstens einem Fachpublikum bekannte geistliche Werke aus dem 16. Jahrhundert, komponiert von Tomas Luis de Victoria, Francisco Guerrero und Christobal de Morales. Das Vokal Ensemble München konzentriert sich in erster Line auf Alte Musik – und das auf höchstem Niveau. Die aufmerksamen Zuhörer in der Johann-Michael-Fischer-Kirche erlebten einen Chor, der „die berückende Schönheit der Kunstwerke“ mit großer Klangintensität und Ausdrucksstärke darstellte
Anhand der lateinischen und ins Deutsche übersetzten Texte im Programmheft ließ sich die zentrale Botschaft der Passionszeit von Gründonnerstag bis zur Auferstehung am Ostersonntag in den Klageliedern und Wehklagen gut nachvollziehen.
Weil kaum Instrumentalmusik aus dem 16. Jahrhundert überliefert sei, wie Viktor Töpelmann erklärte, machte er den „Versuch“, Christobal del Morales auf der Viola da Gamba zu spielen. Das instrumentale Solo zeigte eine weitere Facette des jungen künstlerischen Leiters des Münchner Ensembles, der hohe Ansprüche an sich und seine stimmlich geschulten Chormitglieder stellt.
Nach einem überwältigenden Beifall wurden die Zuschauer zum Abschluss mit einer Motette als Zugabe belohnt.